可琴身是实木，如何“按”动？

除非…她呼吸骤急，几乎要克制不住颤抖。除非，需要配合那把“钥匙”！

她迅速放下琴谱，摸索到琴囊边，取出焦尾琴，轻置于琴案。指尖颤抖着，抚上冰凉的琴弦与温润的琴面。

依着心中换算的坐标顺序，她先以右手食指，虚按在一弦十徽应有的位置——那里是琴颈与琴身交界处附近，岳山内侧。指尖仔细摩挲，寻找任何可能的异常。

触手是光滑的漆面，木质纹理流畅。

但就在她指尖反复探寻时，忽然触到一点极其微小、几乎与周围漆面融为一体的凹陷——那是当年斫琴时，此处木材有一处天然的细小瑕疵，父亲请匠人以螺钿镶嵌巧饰，形成一朵极小的、需在特定光线下细看才能发现的五瓣梅花。

盲人无法看见，但指尖却能分辨出那螺钿细微的拼缝与略低于漆面的凹陷感。

一弦十徽的坐标，似乎正指向这朵梅花中心！

她脑中轰鸣，不再犹豫，迅速从怀中取出那根藏在琴底的黑色细棒。

冰凉、细长、非金非玉。她尝试着，将细棒圆润光滑的那一端，轻轻抵在那朵梅花螺钿中心的凹陷处——那里似乎有一个更小的、针尖般的孔洞，她一直以为是螺钿拼接的缝隙或木材本身的纹理。

细棒的圆润末端，竟严丝合缝地嵌了进去！

轻轻旋转，感到内部传来微小但清晰的阻力，以及一声几乎微不可闻、却让她心神剧震的“咔”的轻响，似有机括咬合！

果然有戏！

她压抑住狂跳的心脏和几乎要破胸而出的激动，按照坐标顺序，以细棒为“指针”，在琴身上移动、操作。

一弦十徽（梅花孔），旋入，感受着内部精密齿轮咬合的细微振动。

三弦七徽（对应龙池上方某处木纹天然形成的圈状节眼），以细棒另一端那带环形凹槽的略粗处，轻轻别入节眼缝隙，左右各别一下，听到两声更闷的“嗒、嗒”。

五弦十三徽（近琴尾雁足处，漆面有一道极细微的、天然的羽状裂纹），以细棒中段，按照某种古老节奏，轻轻叩击裂纹交汇处三下——叩叩叩，第三下时，琴腹内传来空洞的回响差异。二弦九徽（对应右侧琴轸下方一处光滑如镜的漆面）…

她略一迟疑，回忆父亲教导过的一种特殊手法。

她将细棒暂时放在一旁，以右手拇指指腹，用力按压那处光滑漆面，同时左手食指的指尖，以特定角度轻弹细棒中段。

“铮——”

细棒发出一声极其轻微、却异常清越的金属颤音，并非敲击琴身所发，似是棒体自身震动。

与此同时，按压漆面的拇指感到下方传来极其微弱的、仿佛弹簧松开的弹性反馈。

最后一个动作完成。

焦尾琴的琴腹处，靠近龙池与凤沼两个音孔之间，一块约两寸见方、漆色与纹理几乎与周围浑然一体的木板，竟无声地向内凹陷，然后向侧方滑开寸许，露出一个扁平的、内里幽暗的暗格。

很小，很浅，但真实存在。

沈清辞指尖颤抖得几乎无法控制。她深吸几口气，勉强定神，将手指小心翼翼探入那窄小的暗格。

指尖触到一叠折得极小的、质地奇特的纸张。

很薄，却柔韧异常，触手并非普通纸张的脆或宣纸的软，而是一种微温、滑腻、充满弹性的感觉，似某种经过特殊鞣制处理的极薄兽皮。

她将它们取出，在琴案上展开。纸张不过巴掌大小，却有三四层，以某种巧法折叠。

她屏住呼吸，以最轻的力道，一层层展开。指尖抚上最上面一层表面的字迹。

开篇几行，那力透“纸”背、转折顿挫间带着独有风骨的笔迹，如同烧红的烙铁，瞬间烫穿了十年光阴，直直烙在她灵魂深处——是父亲！是沈牧的笔迹！是她闭着眼、化了灰也能认出的，父亲的字！