“这段是今天最重要的戏份，也是整部剧非常重要的，男女主的关系出现重大转折的这么一场戏。

难点在于女主作为一个intj的设定，我不想采用比较常规的情绪波动去演绎这段转折——而是用一种甚至可以说比较反常的，相对平和的方式——有点像是平静的海面之下涌动着用肉眼难以直接观察到的暗流的这么一种状态去诠释。

制式的对话很难达到效果，后面我会再增加一些局部特写来丰富人物的一个情绪和心态转变的过程。

这场跟你们上次那场学校医务室里的吻戏有着同等重要的地位，也会采用比较克制的表达。

不同的是，这次的表演中心在卫青，你的身上。”蒋然正经脸看向卫青：“这次不能靠楚城来带动了，你自己来。”

卫青有点压力山大，看着蒋然。郑重地点了点头：

“明白。”

“嗯。这场戏讲的是你花了很大精力一直有在关注随访的学生赵凯，终于还是出事了。

这个在之前的情节里是有伏笔的，虽然在观众看来可能非常突然，但是从来都不是毫无征兆：

包括之前赵凯为了他的这个并不算熟悉，甚至有点陌生的同学，也就是男主的小侄子李荣基出头打群架也好，其实都有在暗示他的命运。

但是当他这一天终于还是因为想要救路边的一个小学生，生命被戛然而止的时候，对于女主许沛琳来说，这无疑是命运给她开了一个巨大的玩笑。

女主的性格并不是那种没有办法接受既定结果的人，也不爱钻牛角尖，但是她也只是个普通人，只是一个普通的女性。

面对自己的学生，尤其是付出了这么多心力，并且只是想让他过上一个比较常态化生活的老师来说，这个结果无疑是残酷的。

无论是不是能够坦然接受这样的结果，许沛琳心中无可回避的痛苦是一点都不会少的。

她不会因为这件事情就钻牛角尖，也会比大部分人更能够快速地走出阴影，却并不会因此就能减轻正当时的痛苦哪怕只是一点点。

她一直都是内心特别敏感的人，却又永远隐忍。这天她全程在墓园里没有任何的爆发点，平静得不像话。等她回到车上，跟男主只有两个人，远离现场的时候，她才得以暂时抛弃自己的理智，释放真实的情绪。

但是，仍然是一种比普通人要更加克制的状态。

要不然谈谈你的理解，卫青？”

卫青看了看身旁的楚城，楚城被她这么突然一扫，顿时一激灵。但是他又不知道卫青为什么要看他，所以也只能疑惑地回给卫青一个“？”的眼神。

卫青转过头去看蒋然，道：

“emmm，如果是昨天之前，那我可能真的会处理得极其克制，甚至平静。

在原先的理解里，我会想要凸显许沛琳的一种非常态的理性。

毕竟一个常年不停自我反刍，经过深刻的自我重建以后的人会很容易呈现出一种比较抽离的状态，还会兼具一些下意识的自我防护。我会认为女主愿意向外展现的部分会是相当有所保留的。

但是经过昨天以后，我有了一些全新的认知。”

楚城突然福至心灵。他想起昨天在酒店停车场的车上跟卫青的那段对话，他看向卫青。

蒋然这个人精怎么会看不出来这俩在对一些自己不知道的“暗号”：“虽然我对这个‘昨天’的故事很感兴趣，但是这个暂且给我留着吧，先说说你的新认知。”

卫青接着说道：

“我现在会更倾向于展现许沛琳真实痛苦的一面——而不是极度压抑克制的表达——甚至是一种以她的性格来说，反而是过火的一些情感表达。

其实经历了那么多，许沛琳应该可以更加坦然地面对人生，而不是压抑。成长并不意味着绝对的克制，选择直面自己真实的痛苦，自然纯粹地流露，同时也因为身边的这个人是可以放心交付自己情绪的对象。

鲁迅不也说了，真正的勇士敢于直面血淋淋的现实。

所以我会选择真实地展露痛苦：一种表面真实，内里更加平静、清晰、甚至是带着旁观视角抽离的冷静。

一般这种特别的情绪流露戏份，人在激动的状态下会有很多不自觉的多余的动作和表情，但我觉得在今天这场戏里，可能需要展现的是相反的——尽管痛苦是直观的，情绪是外露的，但是女主对自己的掌控是完整的、可控的，没有那么多琐碎的东西。

这跟我在早期看剧本和围读时期理解到的是完全不同的两种感受。

之前感觉是女主被这次事变影响，从而作出了转变——这种形式在众多的故事里都有呈现——是比较经典的因为在生命中发生了一些比较突然或者重大的事件，引发了一些主角的震荡，从而改变了原本的路径，作出了拐点般的新决策。

但现在我更倾向于展现女主由内而外的，对于旧有自我的打破和自主成长，而非如同受到了重大打击一般的对命运的反抗或者说妥协。